By Wilfred Wilms and William Rasch (eds)
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23. This contra the thesis of Gerhard Paul, Bilder des Krieges. Krieg der Bilder. 234, 238. 24. , 19. 25. 195. 26. 16 (August/ September 1944): 35–37. 27. Reichsminister Joseph Goebbels, “Das Leben geht weiter,” Das Reich (April 16, 1944): 1–2. 28. 290. 29. See Hans Christoph Blumenberg, Das Leben geht weiter. Der letzte Film des Dritten Reichs (Berlin: Rowohlt, 1993); as well as the DVD-documentary Das Leben geht weiter. Der letzte Propagandafilm des Dritten Reiches (Polar-Film, 2003). The following depiction is based on both.
The scenes between Werner’s arrival at the clinic and his recovery focus on the need to barter, to be less idealistic and more pragmatic to survive. A brief visit by Edith to the hospital indicates that Werner is recovering and can already see again. So far, though, he has only seen the inside of the hospital. ” He steps in front of the camera, towering over film viewers, yet has his back to the church that, in turn, threatens to collapse on top of him. He is excited, happy, and the extreme camera angle corresponds with Werner’s equally distorted expectation of what he will find.
142. 97, 204. This page intentionally left blank Ch a p t e r Two Ru bbl e w i t hou t a Cause: Th e A i r Wa r i n Post wa r Fi l m Wilfried Wilms Trümmerfilm owes its existence to destruction and death. Oddly enough, death and destruction are by no means at its center. While most rubble films, as their backdrop, feature the ruins of destroyed cities, civilian death, and hopelessness, and zoom in for brief moments on disease and hunger as the necessary consequences of erasing urban civilian habitation on an unprecedented scale, the films mostly depict a new humanism coming from the shared experience of living in the rubble.
Germa Postwar Films : Life and Love in the Ruins by Wilfred Wilms and William Rasch (eds)
by Charles
4.1